节看什么」之《钟声与魔咒k8凯发国际「香港艺术
他们的两个孩子▽☆•：奥蕾莉亚·帝埃雷与詹姆斯·帝埃雷○•，都成为了下一代马戏表演家▲○=…▽▷，被称为「小丑之子」△☆。
因此k8凯发国际官网▪◇▪☆☆▼，剧中并没有她被抓包或遭受法律惩治的情节■▷◁•，而是呈现出一个荒诞而奇幻的魔法世界◆◁◇□=，以轻松幽默的方式「惩罚」剧中偷窃成瘾的女主◁■○=☆=：
逐渐融入其中◇▲□-○◇。十几岁时▷-▼□◆•，维多利亚便在《香港女伯爵》（1966）中担任群众演员○=★■=，该剧没有硬性情节★☆△…▷。
心理学上说▪△，「偷窃癖」是一种类似强迫症的心理障碍▪=，患有这种怪癖的人并不缺钱☆▲◇◁△，也不一定用得上偷来的东西◁○▷•，他们只是享受偷窃的快感与乐趣-•…。
他们随后便在意大利名导费德里科·费里尼的电影《我▼□，小丑》（1970）中客串扮演两个小丑角色■★。
英国知名剧场媒体《The Stage》称▼▲■▪=•，《钟声与魔咒》的道具「多到可以装下一间古董店」□◁☆••。
这番话后来被刊登在报纸上的一篇文章里▽□○○，恰好又被法国演员让-巴提斯特·帝埃雷（Jean-Baptiste Thierrée）读到☆☆■，帝埃雷写信邀请她与自己组建一个新型马戏团•-★▽。
她曾给儿子设计了《六月虫交响曲（The Junebug Symphony）》中的服装△=□☆=，摘得一项法国国家戏剧奖▪▪，即「莫里哀」戏剧奖的「最佳服装奖」☆■●■。
就在卓别林计划让她主演一部新电影的时候▲…，维多利亚拒绝了父亲为她铺好的演艺之路●=●。
由索菲亚·罗兰和马龙·白兰度主演▪△-▪▼▷。不过□▼•△，借用《》唐纳德·胡特拉的评价•■▷◆，然后▼…，除了围巾△▲▲=-○、手套等各种日常物件▷▷◇★，过往的媒体评价中□▽◇▪■，和自己的老妈一起合作简直是「地狱（Hell）」•■▷•=▲，没有任何其他刻意追求深刻的内容▼•▲◇。维多利亚将场景和舞台形象化▼•▷○-，只为努力弄清楚母亲为她设计的场景和情景◆▲。
对奥蕾莉亚来说▽▲◇，她最早的童年记忆★•◇○□，就是独自坐在舞台上的箱子里◆●▪，看妈妈和爸爸在台上表演▷●○。
她说▲□▽▪▼：「我试图用『梦』的逻辑去理解（她的构思）……在梦中=▼•▪•，你会接受一件荒谬的事是完全真实的★▷◆-▽◁。你在做梦时■△，会觉得梦是有逻辑的□○△•。 只有当你醒来时◇◁•…■，你才会说◁◇•★★…：『什么◆▼○●=？梦太荒谬了◁▲○=★•！』」
而当一只衣架变成银色的「鸟嘴」★★☆…，舞台上那只鬼鬼祟祟的「鸟」-◇○，又神似中世纪「黑死病」流行时期「瘟疫医生」的经典形象▽…。
最终▪●△，观众们会看到「一个场景●▷△□◇，以一种奇怪而扭曲的逻辑…◆○▪☆▷，丝滑转入到另一个场景」▷☆◇，如同身处在离奇的梦境中…■。
比如●△○，在一堆衣架之中★■○○△，一匹「木马」竟能赫然出现•□•△=，当女主角轻拍它的脖子时■▷★•○，它的头还能上下摆动△•◆△■○。
它的舞台风格也的确宛若一间古董店▷-…◇▽★，做旧的摆件=•◆=▷、精致的艺术品…★▪□□，充满了复古气息的墙纸▼☆•、挂画◁==，让人仿佛来到了18~19世纪的欧洲●○-=●◆。
2005年□-○■▪，母女二人创作了《奥蕾莉亚的神剧（Aurélias Oratorio）》 ●○-▼☆◇，剧中呈现了一个颠倒的世界▼▲=•▪☆，上演着「爱丽丝漫游奇境记」一样荒诞的童话▼●•。
不过▷◁★，《钟声与魔咒》并不是孤立的一场场魔术秀□☆■，而是能给人完整的戏剧体验◁▲●▷▲。场景◇▷◁••-、道具的变化也不仅依赖于硬件=○◇•□，跟表演的角度◁☆●▲☆▷、演员的肢体动作紧密相关=★◆。
不过-▼，她和母亲维多利亚并不想过多谈论家族里名声赫赫的长辈★☆◆：查理·卓别林与尤金·奥尼尔●○◁☆▪。因为从小到大▪◆△☆，记者们总是「无休止地」追着她询问这些事•◇。
而2017年创作的《钟声与魔咒》延续了她们此前奇幻浪漫▷▲◆-○、诙谐幽默的风格■•◁▷○。
事实证明△•■-=，当初的冲动并非是维多利亚「恋爱脑」作祟△◇，他们成为了彼此长久的事业伙伴和灵魂伴侣▲◁■。
1974年◁…▪，他们又建立了一个规模较小的马戏团「奇想马戏团（Le Cirque Imaginaire）」▼◁▽◁▽。
马戏团在世界各地不断地进行巡回演出☆□▼…▲，时至今日◁=◁☆•，维多利亚和让依然身兼导演△▼●-、主演等多重身份▷◆▼□，将他们的马戏表演带给观众▪=。
肢体灵活得令人难以置信◇△-，」奥蕾莉亚也因此开玩笑称•□★=-◇咒k8凯发国际「香港艺术，她仍然很享受这个「造梦」的过程…-▷▲节看什么」之《钟声与魔。
后来该团在1990年改名为「隐形马戏团（Le Cirque invisible）」●□◇▪，主要用来表演二人和孩子们的节目•□，并在2002年登陆香港艺术节☆…▲。
她们将观众置于梦境空间中▲▽，让剧场真正变成了反常识●◁▷▼◁、反逻辑=■▽☆☆◁、超现实的「造梦之地」▪…•。
作为传奇喜剧演员查理·卓别林的女儿▽•-，导演维多利亚·卓别林出生于1951 年 5 月 19 日▼△•▼◆▼，自小成长在一个戏剧和表演之家-◆▽。
通过床单和帽子在演员身上的巧妙组合▼△▷◆，女主变成了「爬行动物」似的怪物…▲▷▼▲，呈现出这个角色的孤独和怪异的性格特点▼■。
第二年△●◆•=，两人共同创立「你好马戏团（Le Cirque Bonjour）」▼▲☆，并在当年的阿维尼翁戏剧节上亮相k8凯发国际官网◇◆○=▲●。他们的大女儿奥蕾莉亚也在这一年出生◆◁•。
这些道具呈现出的想象力令人称奇•□●★○，它们在舞台上的变化完全超出了观众的预测▽◁☆◆。
一条被盗走的围巾上的图案占据了整个厨房□■…○，就像施了魔法◁▪，成为女主犯罪心理的具象化▪◆☆。
为了给大家提供一些更直接点的建议■■△，我们做了不少功课□•-■▽☆，翻资料◁■★▼…•、查剧评……接下来就准备给大家推荐几部我们觉得非常不错的作品◇◆•□◁。
《钟声与魔咒》导演维多利亚·卓别林（Victoria Chaplin）是大名鼎鼎的演员查理·卓别林的女儿•▲☆▽△，也是剧作家尤金·奥尼尔的外孙女◇▼=。
她还偷走了博物馆的展品●▼△○▼▽，奥蕾莉亚形容自己「就像一个侦探」◇▼●△，她把自己完美地融入到墙上的绘画和中世纪挂毯中▼☆☆◁△▪，
从照片和音乐中汲取灵感△★=◇▼■，创造舞台布景▽▼▲。手法也十分娴熟■=…◆▪▼。不被人察觉k8凯发国际官网•●•●☆●。我在这个宇宙中自由移动●◆•，在一家高档服装店里▽▲◇，
一个场景中•◁◇■，奥蕾莉亚似乎在cosplay墙上的奥地利女王挂画=▷★，下一秒▽•●■，她竟然「头身分离」□◆，这种运用魔术技巧制造的效果△●，在剧中比比皆是•□★◇▼▽。
本剧的女主角■☆○○■◆，则是维多利亚·卓别林的女儿■=，奥蕾莉亚·帝埃雷（Aurélia Thierrée）■△▼。
确实•○◁=，整个香港艺术节期间有超过45部节目□-■◆，虽然都不错□=☆，但是全部看完是不太可能的▪…▷△■○。尤其是对外地过去的观众来说▼▷☆▪，必须需要选一选••=▷◇-。
称赞道☆◆◇…◇◁：「裙子抽搐着独舞••▪•=，从「小偷」晋升成了一名「大盗」◆•◇○=◆。「我们的工作非常本能=…•●▷：没有任何剧本◇★▽=★•。这是查理·卓别林自编自导的最后一部电影★▽•…，四肢有了自己的生命……奥蕾莉亚简直如同一个优雅的游魂▲◇▽▼◆•，《伦敦剧场》给出了「必看（A must-see）」的五星好评…●◆▼○▽。没有深入挖掘人物★□，卓别林有意让这个女儿进入演艺界□◁△○•，」《卫报》对她们的首次合作给出4星好评○△□•。奥蕾莉亚成为了一名「变装艺术家」●☆▲▪▼☆。
尽管出身演艺世家是一种得天独厚的优势◇★，但来自「卓别林家族」这两位女艺术家依旧展现了属于她们自身的艺术天赋●•☆。
相反◆●●，这部剧的结构是「用一系列巧妙的场景●•●，详细描绘这位小偷如梦似幻的冒险经历▽▽。」
今天◆★★○…,要推荐的是——《钟声与魔咒》（Bells and Spells）◇▷，一部来自著名喜剧大师卓别林的女儿和外孙女创作的舞台剧★▼△●-•。
她们的表演融合了马戏的荒诞与滑稽△●★…，让人们充分享受到诙谐轻松的乐趣□•，同时又展现出对肢体和道具的高超控制△=▷，跨越戏剧△■、舞蹈△▷•■、马戏•◆…、小丑表演的界限▲○◁●■■，形成一道独特的舞台奇观▼◆=□▪…。
2025年香港艺术节•=■▲，《钟声与魔咒》将第一次亮相亚洲舞台▽■，维多利亚和奥蕾莉亚将会把她们创造的幻想世界带到中国k8凯发国际官网◇▪•，让观众一睹风采□□☆▼。
偷来的衣架开始在房间内「暴走」▪▲▲••△，桌子和椅子好像长了脚一般自己移动•◁▲，门垫成为了舞伴•○。就连那些偷来的裙子和衣服也不受控制▽☆▼=◆，拼命想要突破四周的界限……
他们的马戏团更注重新奇的装置●=-…☆■、舞台设计与传统马戏的结合…▽，因此两人也被誉为「新型马戏先驱」•△★。
饰演女主的奥蕾莉亚在一次采访中说道•▼：这个表演似乎给人感觉很『混乱』■□☆▲△。但是要想制造这样的舞台幻觉■•△▪，就要求表演中每个步骤都能精确地「定时定位」□□★◁◆▼，难度很大=-…。
《钟声与魔咒》最初在伦敦Coronet剧院的「Print Room」上演□○▷△，引起了热烈的反响==。
一堵古老的墙壁必然见证过无数故事▽▲○□=-，她们想象这堵墙能传达出声音和回忆…-○•，将人们拉入一个被孤独笼罩的梦境世界○☆▲。
评论人称■-：「她和杰米·马丁内斯的表演天衣无缝▷-，而丰富的道具和布景让舞台经理都头疼不已◆□○▪=☆。」
